建筑形体与其内部用于空间可以将空间和形体视作对应的两个因素。现代建筑理论的精华是明确提出了空间的概念,把空间从背景请求到前台,沦为建筑的主角。而形式沦为塑造成空间的手段,并特别强调建筑形式对空间的现实传达。这种理论造成了建筑以必要的方式展现出空间,即有怎么样的空间,就有怎么样的形体。

建筑的形体也可以说道是建筑的原形,它必要传达了构想,是建筑师基于功能内容和基地条件将点子实施到明确的结果。实例一:托格利艺术馆。

在该艺术馆中,占到主体功能的展出空间设计成五个成序列,带上弧顶的体块。辅助空间是一个比较简单的矩形体块。两个交通空间也各有特色。坐落于城市道路一侧的交通空间呈圆形圆柱体,非常简单、清了。

而坐落于莱茵河畔的交通空间成梭形,权利、对外开放,沦为建筑的开朗元素,建筑室内功能是具备观赏性的坡道。整个建筑形体的逻辑性十分显著,有所不同的空间所对应的几何形体可以更容易地辨识。实例二:巴塞罗那现代艺术博物馆。该艺术馆主体建筑形体是一个矩形体,交通空间被设计成线形将整个建筑分成主要空间和辅助空间。

正处于建筑视觉中心的是入口空间,努托格利艺术馆耶运用了其最不具代表性的圆柱体。从建筑方案的设计经过可以体会建筑师在形体处理过程中具备的逻辑思维。主要体块,次要体块,开朗体块,规整体块都对应了建筑内部的用于功能。实例三:犹太人纪念馆。

与前两个展出空间比起,犹太人纪念馆是由一个腰线性的体块构成的,所有的空间都包括在整个形体之中。它虽然形体古怪,但也有合理的逻辑关系。

展出空间就人的不道德来讲是呈圆形线形的,并且这种不道德的速度也是较慢的,所以建筑空间可以展现出为折线。但这种空间形体如果运用到办公楼或是学校的话,就没合理的形体上的逻辑了。因为办公楼和学校对应的空间不应是对外开放、灵活性的,使用方便的,而非难懂,阴郁。

而这种空间感觉正是建筑师想在这个建筑中传达的。上述的三个例子,虽然同为展出空间,由于建筑的环境有所不同,构想有所不同,所要传达的意义有所不同,所以产生的形体也有所不同,当然建筑的形式结果也差距太远。

但借此都可以寻找合理的逻辑推理过程。体会到形体逻辑对整个建筑设计的形式结果所起的极大影响。.。

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